|
(этот текст написал критик xmode весной 2006 года. он предназначен для публикации на различных сайтах)
Сергеич относится к тем авторам, которые идут "славянофильским" путем, отказываясь понимать аниме сквозь очки американской культуры, проявляемой в музыкально-смысловом содержании немалого количества AMV. Клип "Тряпка" назван так не случайно — действительно, изображение будто проецируется на старую, негодную тряпку. Кроме “имитации кинотеатра”, в видео почти нет эффектов, только ровный, монотонный монтаж. Но что скрывается за видимой простотой?
В самом начале клипа указывается на оптическую иллюзию повествования, условность реальности происходящих событий (все происходящее — не более, чем фильм, показанный на экране с четкими границами кадра). Пространственно-временные связи уничтожаются, внешне это ведет к распаду повествования на локальные фрагменты. Зритель, впрочем, получает намек на возможность дешифровки визуального текста и интерпретации его содержания. Клип повествователен, имеет свой сценарий и драматический сюжет (жертва школьницы оказывается напрасной), но дискурс разворачивается в виде последовательных цепочек событий, смысловое единство которых выстраивается в соответствии с принципами поэтики коллажа. Никакой отдельный фрагмент клипа, несмотря на его эстетическую самодостаточность, не может быть изолирован и обособлен от других: он должен восприниматься только в контексте всего видео в целом. Сюжет просматривается через набор сцен, разбиваемых на эпизоды в соответствии с авторским видением и пониманием истории (дежурная встреча под мостом, смерть кумира, предательство и отчаяние, уход).
В клипе используются кадры самых разнообразных ракурсов, но предпочтение отдается крупному плану. Он позволяет акцентировать внимание на деталях, придавая им значимость в процессе образной игры. Динамичное смешивание планов приводит к дефокусировке восприятия и зрительской позиции. Образы песни “текут” сами собой, их метафоричность и размытость усыпляет сознание зрителя, оставляя впечатление одиночества и усталого ожидания, напрасности усилий и конечности сил (“… весна не пришла”, “все, чем мы будем, было уже / кроме тех, кто нашел дверцу в стене / но не под нашим небом, не на нашей земле”).
Любопытно, что клип имеет внетекстовую реальность и содержит следы внешнего контекста автора: дым завода, ограждающий город от всего остального мира, рекламные плакаты “несбывшегося” концерта, условные рекламные ролики, безумные игры, кашель в конце. Сама реальность автора оказывается скрытой за условной системой образов. Более того, я допускаю существование единого смыслового пространства из нескольких видеоклипов автора. Это уже не просто текст, но текст в рамках другого текста, и таких фрагментов в клипе можно выделить довольно много. Не случайно Сергеич делает на это намек, показывая телевизионное изображение и галлюцинации умирающей девочки без “эффекта тряпки” — условная нереальность здесь гораздо более осязаема. Подобные вещи заметно расширяют устоявшиеся рамки стереотипов его восприятия.
Написаный весной 2006 года обзор заканчивался словами "Свою роль клип сыграет немного позже, в сочетании с прошлыми и будущими работами автора". Действительно, через некоторое время в интернет-дневниках сразу нескольких анимешников появился текст использованой там песни. Такой музыкой они бы не заинтересовались самостоятельно, так что клип был создан не зря. |
