Рецензии

Название : Гиперпространственная крепость Макросс. Японское название: Chou Jikuu Yousai Macross. Жанр: Фантастика, меха, драма, пародия. Год: 1982 Студия: Tatsunoko.
Написал: Гость

Итак, дело было вечером, делать тоже особо было нечего… Сейчас существует огромное количество того, что достойно просмотра. Не просмотренного аниме всегда на порядок больше виденного. Но иногда… Иногда тянет посмотреть – с чего же всё-таки «современное» аниме начиналось? И смотришь «Макросс», «Доходный дом Иккоку»… И иногда жалеешь, что не можешь увидеть даже несколько серий «Могучего Атома».
Этот ТВ на 36 серий считается одним из родоначальников «современного» аниме. По слухам, он оказал огромное влияние на развитие японской поп-эстрады. И породил массу клонов и подражаний. Это правда. Как и то, что именно благодаря Макроссу возникла вся вселенная «Батлтех». Которая начиналась с «простеньких» настольных игрушек, а теперь… Теперь есть масса книг о этой вселенной, «Мехкомандеры» и «Мехвариоры». И масса всяческих моделей. А «Макросс» уже подзабыт.
Прошло ли его время? Когда-то давно на полках магазинов можно было без проблем найти игрушечную «Валькирию» китайского разлива. И мы с замиранием сердца ждали очередную серию этого «мультфильма», который показывали тогда наши каналы. А сейчас? Мы пресытились, крайне критично относимся к происходящему на экране и хотим «хлеба и зрелищ», которые такой «старичок» вроде бы уже не может нам дать…
Должен ли этот динозавр храниться в соответствующем отделе палеонтологического музея аниме? Или же наоборот – современному аниме много чего не достаёт по сравнению с этим аниме? Решать Вам. Но дел этот «старичок» уже наделал немало.

Попробую разобраться с впечатлениями о просмотренном до конца ТВ. Для начала стоит вспомнить, что этот ТВ появился в 1982 году. И чем-то выгодно отличался от показывавшегося в то время по экранам Японии аниме. Да, именно по экранам Японии – потому как на западный экран аниме тогда ещё не выбралось и расчёт на ментальность бакагаядзинов отсутствовал напрочь. Что в основном было до этого в схожих жанрах? Уже существовали героические космооперы типа «Легенда о галактических героях». В которых уже потихоньку проскакивали моменты отношений героев не только на поле боя, но и в обычной жизни. Была масса «командных сёнен-боевиков» типа «Вольтрона». В которых серия за серией наблюдались эпохальные сражения Добра и Зла. Да, появился эпохальный цикл «Гандам». Боевые роботы-трансформеры уже есть. Сражения флотилий десятков тысяч космокрейсеров уже есть. Нелёгкие взаимоотношения главных героев, сражающихся за разные цели и принципы – тоже есть. Чего же не было на тот момент? Аниме, которое могло не только вызвать чувства сопереживания у японского зрителя, но и развлечь его, развеселить. И «Макросс» справился с поставленной задачей.

Немного негатива. Даже по тем временам сериал не выглядит «хватающим звёзды с неба». Рисовка… рисовка местами ужасна. Если «Валькирии» и прочая боевая техника воюющих сторон отрисована с любовью и знанием толка, то простые персонажи местами выглядят ужасающе. Как ни странно, с пропорциями тел вроде всё в порядке. С масштабами в некоторых сценах с людьми и огромными инопланетными агрессорами перемудрили – но это тоже простительно. Но вот лица… Иногда просто хочется взять и ударить аниматоров кирпичом по голове – чтобы больше не мучили. Такое ощущение, что рисовать людей (в отличии от боевой техники) они умеют только левой ногой. Очень часто замечаешь, что липсинк (синхронизация речи сейю с движениями губ персонажей) – это неизвестное создателям этого аниме понятие. То, что голоса этих самых сейю невыразительны – уже как-то даже не замечаешь. Ладно, ТВ этот был явно не самым дорогим в производстве – ведь огромное количество батально-врывательных сцен просто кочуют из серии в серию. Я могу понять, когда нам показывают один и тот же вылет «Валькирии» на задание – но взрыв одного и того же корабля?…
Да, есть там и пару серий, которые практически полностью используют уже отснятые эпизоды. И только одна из них – «воспоминания»… В общем, складывается впечатление о относительной малобюджетности этого аниме. Что, наверное, недалеко от истины.

После «поливания гуаном» перейдём к «раздаче слонов». Самое главное достижение «Макросса» - это его ОСТ. Без фоновой музыки и песен этот ТВ никогда бы не занял в сердцах фанов то место, которое он занял. Героический «сёненовский» опенинг, лирических «вспоминательно-сладкий» эндинг. И огромное количество песен в исполнеии одной из героинь ТВ – Линн Минмей. Если порыться в Интернете – много чего любопытного на эту тему найти можно. Например, именно «Макросс» благодарят за появление такого понятия в японской музыкальной культуре, как «поп-идол». Сейю, озвучившая Линн Минмей, подалась в певицы и весьма популярна. До этого в Японии была либо «классическая» японская музыка, либо американские и британские поп-мотивы. Современной молодёжной эстрады не было. Но «Макросс» показал японцам путь. И со временем мы теперь можем наслаждаться «жо-попом» и «жи-роком».
Второе «попадание в десятку» (на мой скромный взгляд) – это образ «самолёта-трансформера» Валькирии. Да, японская (а потом китайская и американская) промышленность выпустила не один миллион «Валькирий» в пластике. Но дело не только в Валькириях. Весь меха-дизайн сериала был настолько хорошо проработан, что практически тут же породил массу поклонников, которые с пеной у рта спорили о тактико-технических характеристиках. Хотя наличие «реактора» у самолёта ещё не объясняет его возможность полётов в безвоздушном пространстве. Но ладно – это я придираюсь. А вот умные американские ребята скомуниздили мех из «Макросса» и создали свою «игровую» вселенную. И появился Батлтех. И было у них много проблем в начале. Ведь их мехи крайне напоминали самоходные боевые установки вражеской пехоты – злобных пришельцев Зентради из «Макросса». А авторские права – это весьма любопытная штука. Ладно, со временем развития этой игровой вселенной всё наладилось – но её изначальная популярность тоже не с пустого места началась…
Третий слон, на котором лежит секрет успеха и популярности «Макросса» - это сюжет и герои. Об этом стоит поговорить отдельно – и без спойлера никак не обойтись ;).

Итак, про что же этот «Макросс»? На первый взгляд – это эпическая сага о неравной борьбе одного супермегакосмокорабля (естественно, неземного происхождения – но улучшено землянами) с целым флотом гигантских инопланетных захватчиков Зентради. Вроде бы люди даже не виноваты в начале этой войны – «он сам выстрелил». Но, как и подобает юному и уверенному в своих силах человечеству, мы вступили в неравный бой. И победили. Что характерно.
Был в своё время в США один умный дядька – Кемпбеллл (если не ошибаюсь). И вот был он редактором одного очень популярного научно-фантастического периодического издания. И поставил он писателям-фантастам шестидесятых одно условие, при несоблюдении которого их произведения печататься не будут ни под каким видом (и насрать что твоя фамилия Хайлайн). Условие было простое – в их произведениях не может быть инопланетян, которые превосходят землян. По определению. Нечего народ пужать.
В Японии такого умного товарища не было. Да и понятно – после поражения во Второй Мировой больше народ уже не испужать. И силы самообороны вместо армии, и масса ограничений – всё это как-то нужно преодолевать. И Япония перестроилась. За смешной промежуток времени – даже нереальный – из феодального государства с замашками на мировое господство Япония стала одним из основных промышленных поставщиков. И это после того, как экономика (да и вся страна в общем) были буквально в руинах. И захватчики делали всё, что их душе угодно. Но Япония выстояла. Как всегда, она смогла вобрать в себя лучшее из более высокоразвитой культуры (в том числе и американской) и сохранить свою самобытность. Ведь до политики изоляционизма в средние века Япония очень много чего переняла у Поднебесной. Уже к восьмидесятым годам японская экономика сделала с американской гражданской промышленностью то же, что американская армия сделала с Японией во время Второй Мировой. Когда лучшие американские инженеры ломали голову над более эффективным оружием, японские инженеры работали «на гражданку». Политика в сфере образования уже дала свои плоды – и японская электроника и авто очень хорошо потеснили американские компании на внутреннем рынке. Да, это всего лишь верхушка айсберга – но чем не великая победа?
В японском аниме для мальчиков с шестидесятых годов обыгрывался образ защитника, «за которым Москва». Был ли это один герой, или команда (преодолевающая трудности на пути к великой цели) – в принципе без разницы. Супер-мега-робот – чудо, которое «всех защищать». А управляет им простой паренёк (или команда простых ребятёнков), которые и есть надежда и опора государства. И живота они не жалеют во благое дело. В «Макроссе» этот акцент немного смещён. Да, есть у нас не одна героическая личность – но главным героем этот ТВ является всё же корабль. Огромный корабль-робот инопланетного производства. SDF-1 по каталогу. Да, эту аббревиатуру можно расшифровать как «Super Dimensional Fortress». А можно и как «Self Defense Force». Именно так вроде бы японская армия и называется, верно? Но это всё мелочи и толкования. А первый необычный штрих этого аниме – это то, что главный герой ТВ в себе несёт целый город. Город с многотысячным населением из гражданских. Спокойный сон которых – и есть наибольшая ценность, которую корабль и экипаж должны защитить.
В героинских аниме для мальчиков тех времён гражданские были… объектом для «защищать». Разве интересно молодому пареньку наблюдать за повседневным бытом? Нет, ему подавай эпические сражения. Быт и дома (за окном маленькой комнатушки) увидеть можно. Но именно в «Макроссе» этот самый быт и стал краеугольным камнем в фундаменте победы.
Один из главных героев этого аниме – паренёк с именем Хикару. В начале сериала он просто прилетает в гости к семпаю – ветерану многих сражений Рою Фокеру (да, и откуда у него такая фамилия, а?). Тот хочет показать ему «настоящий самолёт» - и садит в кабину одной из Валькирий. А потом – война… И Хикару попадает в самую гущу сражения. И знакомится с Линн Минмей. И впервые убивает. Линн для него – именно та девушка, которую нужно защитить. Для этого он совершил ужасное – убил. И потом просил её не смотреть туда, где лежит труп. Труп такого же человека, только уж очень большого. Со временем именно из-за Линн (а именно благодаря желанию её защитить) Хикару и поступает на военную службу. Он «совершает эволюцию» – от гражданского к военному, высшая цель которого – безопасность этих самых гражданских. Да, в начале ТВ он совершает опрометчивые поступки. Например, полёт на его самолётике чуть не стоил им с Линн жизни. А потом была жизнь с нею «на необитаемом Макроссе». И благодаря этому опыту (а так же первой любви) простой паренёк Хикару стал новобранцем. Со временем война его очень изменит. И с Линн Минмей всё сложится не так, как хотелось.
Но что такое по сути военный? Это тот же живой человек. Со своими страхами (намного более реальными), желаниями, чувствами. Да, капитан Макросса Глобал мог спокойно отдать приказ не принимать на борт военного судна тысячи гражданских и не сюсюкаться с ними. Теоретически это бы сэкономило массу ресурсов. И сделало бы корабль более боеспособным. Ведь при восстановленном внутри Макроса городе жизненно необходимая трасформация корабля стала огромной проблемой. С одной стороны – жизни гражданских, которые пострадают от трансформации. С другой – те же жизни, которые угаснут с поражением Макросса. Капитан Глобал оказался между молотом и наковальней. И груз ответственности на нём и его экипаже лежал намного больший, чем если бы они просто участвовали в военных действиях.
Двоюродный брат Линн Минмей Кайфун тоже хорошо помогает нам увидеть, чего стоит армия. Теоретически это «правильный» пацифист. Он силён и знает кунг-фу. И зная цену силе, он отвергает всякое насилие. Это живой укор всем военным, которые убивают. Да, он стал большой преградой на пути Хикару – ведь он неодобрительно отнёсся к истребителю, которым тот стал.
На Макроссе служила капитан Миса – дочь одного адмирала. Профессиональный штабной тактик, которая руководила вылетами «Валькирий» и всегда принимала верные решения. Цена её ошибки могла быть чудовищной. Мы это увидели, когда её не было на боевом посту – а «враг не дремлет». И тем не менее, жизнь её была не сахар. В армию она пошла за милым сердцу человеком. Который трагически погиб. А дальше – всё по инерции. И вот – её назвали «старухой». Ей ставят в вину то, что она только командует – но не рискует на передовой. И даже Кайфун, который очень напомнил ей её любимого – и тот «насрал в душу». Оказывается, быть командиром – не такая уж и большая радость? А для девушки – это ещё и огромная проблема просто найти себе место в жизни и найти вторую половинку? Ведь с ней даже целуются только по приказу и ввиду большой необходимости этого действия.
Значит, все мы живые? И бравый вояка, герой войны, курит трубку не «для понтов», а потому что так проявляется его волнение? Почти невроз, однако. Нестандартный взгляд на героизм военных, верно? Что до мирного населения, то тут всё ещё любопытней. «Жизнь продолжается». Даже внутри боевого космолёта город живёт обыденной жизнью. Работают магазины и кафе, проводятся концерты, конкурсы красоты и даже съёмки игрового кино. Смешно? Вроде бы да. Но именно благодаря этому, возможно, корабль и долетел до Земли. Несмотря на то, что жизнь полна сюрпризов.
Погибает Рой Фокер. И мы узнаём, почему он сражался, кого он любил. Именно после его смерти его образ раскрывается наиболее полно. Да, только огромное везение и профессионализм создали его образ. Но на самом деле это было так только на первый взгляд. Ведь это была только его работа. Хорошая работа – защищать тех, кого ты любишь. Только вот после своей смерти он оставил разбитый семейный очаг. Да, ещё один офицер на мостике – настоящая любовь Фокера – была очень сильной и выдержала и это испытание. Но она никогда не сможет подержать на руках ребёнка от любимого человека…
Для Хикару смерть Фокера тоже огромное потрясение. И если преодолет страх перед первым боем ему помогло свидание с Линн Минмей, от которого осталась фотография – символ того, что он должен защищать, то после смерти Фокера Хикару о многом задумался. Да, к тому моменту он сам уже был командиром звена и был семпаем для пары отличных ребят. Да, к тому моменту он уже не раз убивал в бою и видел, как рядом взрываются «Валькирии». В начале это зрелище задерживало его внимание, но со временем он научился жить с этим. Но смерть семпая и необходимость занять его место… Хикару уже перестал быть тем молодым асом, который боготворил старшего товарища. Он стал профессиональным военным, которому есть кого защищать. Но Линн Минмей всё больше увлекалась братцем и с приходом известности только и повторяла, что с Хикару они добрые друзья. Сердце его ожесточилось…
В «Макроссе» все эти моменты показаны совершенно не так, как их бы «обсасывали» в современном аниме. На них не акцентируют внимание. Они просто есть. Они привносят ту правдивость, благодаря которой хочется смотреть этот ТВ дальше. Есть мнение, что «Макросс» должен был бы быть только на 27 серий. Последние серии «скучны и малоинтересны». Ведь Главная Победа над врагом одержана именно в 27 серии…

Кстати, о враге. И его в этом ТВ изобразили не совсем типично. В аниме тех времён враг – это либо злобный командир, раз за разом строящий планы вероломных атак, либо несколько «достойных противников», с которыми сражается команда Добра.
В начале создатели этого аниме тоже вроде бы не отошли от общепринятых стандартов. Есть «злобный» флотоводец, есть несколько «необезличенных» его подчинённых. Есть страшный повелитель, который на основании полученных данных принимает решение о ликвидации источника угрозы. Всё нормально и логично.
Но. По ходу развития сюжета нам приоткрываются странные факты. Оказывается, вся культура этих Зентради – это не культура в общем-то. Вся их жизнь проходит в сражениях. Другого они ничего и не знают. Они огромны – но, оказывается, в давние времена эта форма им была предана Протокультурой, для которой они стали «инструментом внутренней политики» – Протокультура раскололась на две фракции и при помощь Зентради и их извечного врага-аналога (которому Макросс когда-то и принадлежал) выясняла, кто же прав. В итоге Протокультура погибла, а воины до сегодняшнего дня ведут практически бессмысленные сражения. И тут в один прекрасный день в погоне за кораблём врага флот Зетради находит планету, на которой живут «микроклоны». Которые, если разобраться, совсем не микроклоны.
А разбираться пришлось. Вначале посылается корабль для ретрансляции внутреннего вещания с Макросса (этот конкурс красоты многим чуть не стоил жизни), потом пленные на допросе у великого повелителя (этот «шокирующий поцелуй по проиказу» Хикару и капитана Мисы), шпионская миссия и её последствия… Всё это привело к следующим результатам. Оказывается, мужчины и женщины на одном корабле служат и их общение не ограничено необходимостью и трибуналом. Оказывается, есть ещё и «гражданские». И жизнь – это не только набор утилитарных предметов и необходимых для победы действий. Это ещё и песни Линн Минмей, благодаря которым люди чувствуют воодушевление, а Зентради… Они тоже чувствуют? И кукла Минмей с двумя песенками вдруг пользуется на вражеском флоте дикой популярностью. Да и начальству зданы не все конфеты, телевизоры и микроволновки. А возможность общения с «гражданскими девушками» даже сподвигла часть гордых воинов на дезертирство (только сначала мы уменьшимся).
Итак – вот она, реализация идеи «культурная победа». Когда часть солдат отказалась атаковать Макросс «дабы не убить Линн Минмей», а часть – с оружием в руках убеждала вышестоящее командование отменить приказ о нападении – это полная «культурная победа». Даже «гордая истребительница», которая пробралась на Макросс с целью уничтожить пилота, который уделал её в бою (бедный Макс – подчинённый Хикару). В итоге – первая межвидовая свадьба. Хоть и говорят медики, что «мы с тобой одной крови» - но такая свадьба стала знаковой. А ребёнок от этого брака стал ещё более «страшным» символом для Зентради.
А ближе к развязке даже «злобный» флотоводец начал мирные перговоры с землянами и в финальной битве стал на их сторону. Как и «убивающий союзников» его подчинённый. Полная «культурная победа»? Это же смешно! Но так и задумано – это же в какой-то степени пародия.
Потому что свои же на Земле не дали высадиться чудом выжившим гражданским с Макросса. И опять отправили его в космос в качестве приманки для инопланетных захватчиков – ценный корабль и куча гражданских на борту. Именно свои готовили «большую пушку для большого бабаха» по флоту неприятеля. Ведь мы по определению – самые сильные? И гражданские всей Земли – всего лишь поставщики сырья и материалов для великой военной машины. Главное – жахнуть. А не заботиться о безопасности простого обывателя… Да, Япония могла капитулировать значительно раньше – но только после Хиросимы и Нагасаки военные, наконец, признали своё поражение. Но как же это отразилось на мирном населении Страны Восходящего Солнца…
Культура – это ещё не ultimate weapon. Это палка о двух концах. Палка для идиота. Главное – с какой стороны оказался идиот. В конкретном данном случае культурный шок помог людям и уже «окультуренным» Зентради одержать победу. Правда, это оказалась пиррова победа… Но примерно аналогичную победу одержал Макросс над территорией государства, которое согласилось принять гражданских…

Итак, двадцать семь серий прошло. Что там было? Почти всё. Неразделённая любовь, страдания, смерть близких, «похоронка матери»… Все герои, с которыми нас познакомил этот ТВ, прожили нелёгкие месяцы. Постоянно под угрозой. Атакуемые превосходящими силами противника. Принимающими ответственность за чужие жизни ценой полного отречения от своей. Эпическая сага закончилась. И началось послевоенное восстановление.
Но, оказывается, Мирная Жизнь может быть ещё хуже войны? Да. Возьмём ту же Линн Минмей. Если во время сражений для «макросиан» она была символом стремления к победе и мирной жизни, то после «победы» давление на людей уменьшилось. Да и кушать что-то надо, а не только выданные пайки. И вот она, «королева Макросса», популярная певица и киноактриса, практически потеряла цель в жизни. На её концерты собирается всё меньше народу. Кайфун, герой фильма про кунг-фу, побеждающий злых великанов, продолжает вещать о вреде военных и их вине перед гражданскими. Не обращая внимания на то, что только благодаря им «макросиане» и выжили. И ещё он регулярно стал искать успокоения на дне бутылки. Линн Минмей хочет вернуться к Хикару и даже кое-что для этого делает. Но Хикару уже не мальчик, который будет потакать эгоистичной капризной девчонке, которой в сущности и осталась Линн. И он выбирает не её, а «старуху» Мису. Да, не сразу. Да , Мисе тоже мучительно больно видеть «метания» Хикару и его альбом, в котором есть только фото Линн. И добрая подруга, которая потеряла своё счастье, изо всех сил старается помешать подобному исходу для Мисы. А что же осталось для Линн Минмей? Только её песни. Она не берегла то, что у неё было. Хикару был для неё просто другом – и он действительно стал таковым. Кайфун не принёс счастья – хоть и принёс деньги и поддерживал известность. С виду самая популярная, успешная и востребованная девушка – а на само деле у неё остались только её песни…
Да и мирная жизнь оказалась не такой уж и мирной. Многие Зентради так и остались воинами, которым всё остальное неинтересно. И знакомство с «культурой» их только изменило. Сделало сильнее, в каком-то смысле. Да, теперь им некуда стремиться. Их жизнь потеряла окончательный смысл – рождённые для войны и на войне не смогли найти себя в мирной жизни. И в неё они принесли войну. Но уже без правил и ограничений. Они не могут работать, воруют из необходимости – и предпочитают смерть в огне жизни в пыли. Они сражаются до последнего – как те отряды японской пехоты на тихоокеанских островах, которые воевали во славу Императора и в семидесятые годы…
Да и перед капитаном Глобалом задача стала только труднее. Если раньше он отвечал за меньше чем сотню тысяч военных и гражданских – то теперь он отвечает за всё население Земли. А враг – он всегда найдётся. И нужно искать способы обезопасить мирное население и сохранить «культуру» землян. И не уподобиться Зентради…
Хоть в последних сериях «Макросса» и нет такого «экшена», который увлекал фанов, смотреть их нужно обязательно. Потому что именно в них до конца раскрывается вся сложность и невозможность окончательной «культурной победы». И простой факт, что не сложно победить в войне – намного сложнее жить после этой победы (даже «пирровой»). С вершины есть множество путей – но все они ведут вниз.